と、いうわけで昨日の夜、スヌープやらドレやらウォーレンGやらネイトドッグやらドッグ・パウンドやら、９０年代半ばにG FUNK（※１）と呼ばれたミュージシャンたちの作品を聴き返していたのだけれど。
その多様性にびっくりしてしまった。
いや、流行っていた当時は、むしろ一様な「んー。なんかシンセがぴーひゃらいってるんでしょ？」みたいなイメージがあったのだけれど、聴き返してみると不穏な曲もあれば歌心満載なのもあり、イージーリスニングなものもあればファンキーさに拘ったものもある。
数年前に（確か佐々木士郎氏だったと思うんだが）、９０年代初め頃のHIPHOPアーティストたちを指して「ニュースクール（※２）を再評価する時代になったんだなぁ…」みたいな発言を読んだことがあったんだけども、そうか、G FUNKも振り返って評価するようなものになったのかもしれないなぁと、そんなことを思った初夏の夜。
大体、暑すぎて寝れなかったからこんなことになったんだが。
※１ ９０年代初め〜半ばくらいにかけて、西海岸を中心に大流行したスタイル。ぴーひょろと鳴り響くシンセのループや、生演奏の導入などを特徴とする。当時は、西海岸のギャングスタラッパーは、猫も杓子もG FUNKだった。
※２ アメリカなどでは、昔の作品やミュージシャンを指して「オールドスクール」、最近の作品やミュージシャンを指して「ニュースクール」と言ったりするそうなんだが、日本では、HIPHOP黎明期（７０年代後半〜８０年代半ばくらい）の作品やミュージシャンを「オールドスクール」、９０年代初め頃に現れた新人たちを「ニュースクール」ということがある（ちなみのその間、８０年代半ば〜８０年代末くらいは「ミドルスクール」）。ここでの「ニュースクール」は９０年代初めに現れた革新的なミュージシャンたちを指す。
